醉后不知天在水下一句 满船清梦压星河

前后全句子：醉后不知天在水， 满船清梦压星河。

全诗：题龙阳县青草湖

元末明初唐珙

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

译文

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。秋风飒飒，洞庭湖水泛起层层波浪，仿佛湘君一夜之间愁成了满头白发。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。酒醉中分不清自己是在湖上还是天上，只觉得船儿装着清梦荡漾在银河之上，周围一片星光。

摘要

《题龙阳县青草湖》是元末明初诗人唐珙创作的一首七言绝句。这是一首非常具有个人色彩和感悟的绝句，虽只短短四句，但构思之新颖独特，笔调之轻灵浪漫，诗境之缥缈奇幻，备受评论家赞赏。诗人采用虚实相合的手法，将萧瑟的洞庭湖秋景与诗人酒醉后的飘渺梦境相结合，传达出对岁月迟暮的感怀。

作品赏析

这是一首极富艺术个性的纪游诗。

一、二两句，诗人把对历史的追忆与对眼前壮阔的自然景色的描绘巧妙地结合了起来，以虚幻的神话，传递出真实的感情。“西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。”两句中一个“老”字不可轻易放过。秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起层层白波，渺渺茫茫。那景象，与春日中轻漾宁静的碧水比较，给人一种深沉的逝川之感。诗人悲秋之情隐隐而出。但他故意不用直说，而塑造了一个白发湘君的形象，发人深思。传说湘君闻帝舜死于苍梧之野，追随不及，啼竹成斑，那是够悲切的了。而此时萧瑟之秋景，竟使美丽的湘君一夜间愁成满头银发。这种新奇的构想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎样的触目惊心了。客观世界如此，诗人自己的迟暮之感、衰颓之意，自然尽在不言中了。一个“老”字，融情入景，真可谓达到神而化之的地步。

再看三、四句“醉后不知天在水，满船清梦压星河。“入夜时分，风停了，波静涛息，明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上，诗人从白天到晚上，手不释杯，一觞一咏，怡然自乐，终至于醺醺然醉了，睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉，渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡桨，船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信;梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。

诗歌充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。

创作背景

此篇是诗人现存的唯一诗作，关于创作年代，曾存在唐代和元末明初两种观点。

其一唐代之说。《全唐诗》第七百七十二卷收录此诗，题为《题龙阳县青草湖》，虽记载作者是唐温如，但其生平不详“无世次爵里可考” 。

其二元末明初之说。据中山大学教授陈永正考证：元人赖良编纂的《大雅集》中最早收录此诗，题为《过洞庭》，而《大雅集》中所收录作品，皆为元代人所著，因此本诗创作于元末明初。陈教授的观点，资料极为翔实，《全唐诗》实为误收此诗。

醉后不知天在水，满船清梦压星河什么意思

醉后忘却了水中的星辰只是倒影，清朗的梦中，我卧在天河上。

诗人将梦境写得如此美好，有如童话般地诱人。然而，“此曲只应天上有”，梦醒时，留在心上的只是无边的怅惘。这两句记梦，写出对梦境的留恋，正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别，内里却是一气贯通、水乳交融的。梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。醉后忘却了水中的星辰只是倒影，清朗的梦中，我卧在天河上。

“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”秋风已久，赏景渐忘景，不分是天上星、水中星？夜深思量长，怎知何时已醉？昔杜甫心怀长安，所目疮痍，“春水船如天上坐”，但悲其生不能已，故无缘这般深然长醉、安然入梦。泊舟、泊梦，天河或曰星河，景中或曰境中，所思或曰所忘。诗人的梦境，满船清梦，是诗人思量着的人生。然而，秋湖相往来，物我无碍，陶然自在，正是快哉。一二句亦真亦幻，愈是明了，愈是痴然；三四句境中心中，却深沉了，方潇洒了。所以，境界深了，夜即梦了，此真人生佳境也。